這場神話故事戲劇活動策劃的舞美空間層次感強化了劇情的發(fā)展

由約爾格·威德曼執(zhí)導(dǎo)的《巴比倫》在柏林國家歌劇院首次上演，以古典神話為故事背景描述在古城巴比倫人神的神話故事。約爾格·威德曼作為最知名的德國作曲家之一在《巴比倫》音樂編排中進行了一部分調(diào)整，讓樂譜充滿了思想游離在浪漫主義和鮮明的現(xiàn)代主義之間。

在舞美架構(gòu)上以都城城墻架構(gòu)作為主體，在立體空間中進行多個房間的切割，整體分為三層可以猜測各分為神·人·地獄三個空間，在肌理造型上也是從上到下破舊感逐漸加強，舞臺前區(qū)的預(yù)留，形成了立面與景深的多層次多空間關(guān)系。

在視覺處理上，空間并不是處理成古巴比倫文明時期的建筑，而是以現(xiàn)代形式的空間進行拼接。敞開的房間暴露出爭斗的派別猶如破碎的軀體一般交織在一起，通過道具與燈光的配合，時而像一所醫(yī)院的地下停尸間，時而像城市廢舊的購物商場，更有時像一個骯臟不堪的妓院。但在墻面的細(xì)節(jié)刻畫中又融入了大量古巴比倫文字的元素，多種元素的無序拼接反而形成了獨特的一種視覺效果，導(dǎo)演為加強這種混沌與無序的概念在演員演唱時使用的語言也是多種多樣，在細(xì)節(jié)上加深了導(dǎo)演要表達的當(dāng)時對于人神階級的模糊，及整個世界混亂不堪極盡崩潰的邊緣的狀態(tài)。

服裝設(shè)計師霍夫曼在人物造型上處理的也十分大膽，以強烈的黑暗氣息元素組成整個人物服裝的整體架構(gòu)，在材料的運用上每個人物的特征都十分鮮明，工裝、皮衣、神袍、紗裙。不同人的身份組合成一個多層次的社會構(gòu)架，破舊的工裝沾滿油污，一塵不染的給人感覺身份冰冷的防護服，妖艷的短裙不經(jīng)意的破損與污垢，這一切的一切都在多層次的表現(xiàn)不同的人物關(guān)系，讓人不禁聯(lián)想到他們背后的故事。