活動(dòng)策劃中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)造的都是一個(gè)小世界，太6了

雖然劇本提供了布景設(shè)計(jì)者不能忽視的某些要求：如果女主角住在樹(shù)上，他就不能把她放在潛水艇里。但Smucker在進(jìn)行早期的視覺(jué)研究時(shí)盡量保持開(kāi)放的心態(tài)。

在《Three Tall Women》的設(shè)計(jì)中，Matthew Smucker設(shè)計(jì)的精美的極簡(jiǎn)布景讓人覺(jué)得整個(gè)房間其實(shí)并不是一個(gè)房間。這是對(duì)空間的抽象，是對(duì)舞臺(tái)上實(shí)際位置最模糊的記憶。其結(jié)果是一個(gè)存在的世界，它生活在時(shí)間之外，但與時(shí)間同步或不同步。它既吸引人，又有點(diǎn)讓人迷失方向。

在《Eurydice》的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)上營(yíng)造了一個(gè)令人毛骨悚然的夏末夢(mèng)境。破舊的游泳池，上面還有一個(gè)巨大的跳水板，既符合“水是無(wú)意識(shí)的”的概念，也符合50年代廣為流傳的浪漫故事中逝去的純真。

通常，Smucker在偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)特別能引起共鳴的主題或短語(yǔ)后，會(huì)生成一個(gè)完整的設(shè)計(jì)?！禩he Ramayana》（羅摩衍那）的早期概念是在一次設(shè)計(jì)概念會(huì)議上的討論中得到的靈感，那次會(huì)議討論的主題是：印度的摩天大樓上覆蓋著竹子腳手架。而后來(lái)舞臺(tái)上異想天開(kāi)的世界是從一個(gè)更小的東西發(fā)展而來(lái)的：一個(gè)雪花玻璃球。設(shè)計(jì)師Smucker注意到，它不斷地出現(xiàn)在劇本中。于是設(shè)計(jì)師將劇目的地點(diǎn)設(shè)定在俄克拉何馬州，Smucker認(rèn)為劇中的科莉看到了自己廣闊的未來(lái)，而賈德卻恰恰相反。因此，設(shè)計(jì)變成了一套俄克拉何馬天空可視的“限額”，取決于舞臺(tái)上的角色。瘋狂的女牛仔們?cè)趶V闊的藍(lán)色空間下跳舞，但是在賈德在狹小的棚屋里，根本看不到天空?；谶@樣的視覺(jué)聯(lián)想，Smucker熟練地打造了他所謂的“能講故事的機(jī)器”。